要特别学会在唱完一个乐句后，快速地放松一下腰腹部，这样你会觉得你所唱的每一个乐句都依托在最深的气息上。
不要盲目地追求音量，歌唱的目的是感人而不是震人。用过长过厚的声带或用声带的重机能唱高音，是学唱者的普遍问题。一定要用最少的喉部肌肉和声带消耗，以及尽可能地加强共鸣运用去唱高音。男高音在高音区要多用“半声”，半声属于男生的真声范畴，在歌剧中也经常使用。
使声音渐强和渐弱的动作都要在喉上做，渐强是喉的支持渐渐坚固起来的结果，渐弱是渐渐削弱这个坚固程度的结果。声音渐弱不是要把声门打开，使气息通过时不出声，而是要闭合声门，让气通过得少些。
半声唱法的基础是发[u]音时，喉头位置明显降低，咽腔下部明显张开，这时的唇部不起作用。半声训练之前，要练哼鸣以活跃鼻、头、咽这些共鸣腔，这对半声唱法极为重要。
要以打开的喉咙和足够的气息结束每一乐句中最后的那个音，好像声音在你起音时到闭口之前是在做一个不折不扣的“单音强弱变化”。
胸部下陷，不能挺起，整个胸腔骨架扩张不起来或不稳定，常会使横隔膜的用力僵化以及气管等内脏受到挤压，这就必然会影响气息的正常运行和共鸣的充分发挥。所以，歌唱姿势十分重要，中国戏曲演员的口诀应该借鉴：头如顶碗立如松，直背收臀要展胸。兴奋从容两肋开，不觉吸气气自来。
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