歌唱时，舌后一定要处于一种自然平放和敞开的状态，充分地把“嗓子眼”露出来，这应当是教与学首先要追求的状态。这会使嗓音在没有任何舌头的干扰下得以安置，否则就会把 [a]变成[?]或[o]或[e]，就会阻碍嗓音与胸声的自然接挂。（为避免干扰可在发[a]时加辅音[l]）
 20.  传统美声最好的舌根位置是发开口的暗i母音时的状态，唱e、u、o、a母音时，舌后部应依次下降，但下降太多会使声音变空。
 21.  高舌位必然形成低喉位，这也就是常说的“喉舌对抗”，这会使喉咙打开，音量扩大，声音柔和、丰满，气息畅通，这也是许多教师们通常所理解和传授的发声状态（见图一）。而王信纳大师为什么70岁还能高水平的演唱，原因之一就是他开喉咙的方法不是抬舌根和降喉头，而是舌身自然平放，向后吸着推扩咽壁，降喉头开喉咙。他认为这会使喉咙打开的效果更好，声音更加圆润浑厚，后坐力更强（见图二）。
 22.  在喉咙打开的状态下，用轻声在中低声区进行练习会容易得到正常声波的颤音，因为音量越小，音高越低，气息运用量就越小，这时全身状态才会越放松，颤音才会自然。在这基础上加强整个腔体的扩张，使声音无论高低，音量无论大小，气息无论强弱，都能得到自然、稳定的颤音频率。
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