唱高音时，上颚及上下牙床的后部一定要绷紧，这样声音既不易破，还会起到美声所需要的掩盖，而民族唱法却要将上牙槽打开。
   越往高音唱时，喉结向下的力量应越大，在用a母音为主进行训练时，传统美声既要注意咽腔垂直方向的打开，又要注意咽腔的横向打开，以及往后扩张的分别训练。
  传统美声要求音越高越要往声带底下唱，这是把声音位置落下来，接上基音，融入呼吸，上下贯通的好方法。
  男中音与男高音在发声方面的主要区别之一就是，男中音需要一种特有的“威声”（有威力的声音）。这种声音是在内口咬住及咽腔扩张的同时，加强横膈膜和两肋力量而成倍产生的，有威力的胸腔共鸣音响。
  为做好基础训练，增强腹腔共鸣，可用叹气发声法，即用呼气状态，而不是吸气状态。要使气息下沉碰撞到腹腔或横膈膜的*低端，这时全身状态需极其放松，只在腹腔里寻找和体会大提琴般共鸣振动的感觉，*好能把亮音撑出来。这种训练对各声部都有必要，特别是男中音。下面有了基础，往上解决混声和高音只是训练时间的问题。
 从中声区进入高声区时，喉咙四周应有一种收紧的感觉，同时运用轻机能状态使声带产生边缘振动。
 现代美声用叹气方法更具推送力，强调前面安放，直接把字咬推送到面罩；传统美声用吸气方法更具扩张力，强调后面安放，把字吸咬在咽腔里。
  往前唱的歌者若上唇较厚，发a元音时就会多有不便，这时就需要稍微提起上唇，尽可能使上唇与上齿龈分离，以使唇齿间充分通气。
  “腔体越大越好，嗓子眼越小越好”，这是沈湘大师的名言之一。抓住嗓子眼里发声的小共鸣点，在大的腔体中把这个点往下放，音响就会增加一大块。
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